Александр Сокуров - В центре океана [Авторский сборник]
Летние сумерки.
Окно дома по-прежнему не закрыто, скрипит рама, слышно, как невидимая собака лениво вычерпывает шершавым, сухим языком воду из фаянсовой миски. Слышно, как собака тяжело вздыхает и, стоя, засыпает, падая на землю уже во сне.
…седой затылок, старая морщинистая кожа плеч, старая простыня.
Тяжкое дыхание.
Глубокий вздох старого человека.
Он спит, уткнувшись лицом в подушку.
И неведомо нам, какое лицо скрыто от нас.
В полумраке комнаты — молодое лицо.
Подросток.
Молчит.
Огонь керосиновой лампы.
Ночные бабочки.
Девочка-подросток.
Молчит.
Лицо.
Ночные бабочки вокруг огня керосиновой лампы. Еще лицо, еще одно молодое лицо.
Тихие-тихие голоса и лица, и глаза тех, кто вспоминает добро человеческое: молодые, а иногда и очень молодые, люди рассказывают о добре своих матерей и отцов, братьев своих и сестер.
Кто-то плачет, кто-то смеется, а потом все замолкают и в тишине ночи, на фоне летнего рассвета вслушиваются в мелодию, исполняемую многими голосами большого-большого оркестра. И кто-то тихо узнает Бетховена, фрагмент Седьмой симфонии… Мелодия крадется: несколько широких шагов вперед, остановка и еще шаг.
Утро.
Солнце.
…В траве лежит собака. Непонятно какой породы.
Лежит и думает.
Ничто не интересно ей.
Ничто не пугает ее.
В траве — хорошо.
Шерстка у нее чистая.
А желудок пустой.
Глаза грустные, и засыпает она от усталости и голода.
Над ней — голубое небо, а в нем самолет, мимо по траве проползает большой жук. Вздрагивают собачьи ресницы, и шевелится мокрый кончик носа. Глубокий-глубокий, совершенно не собачий вздох со стоном.
Что-то вспомнилось.
Знаю, что вспомнилось.
…Первые капли — как камни. Упали на листья и изменили их цвет.
Вода потекла по старому стволу.
Вода уходит в почву.
Слишком много воды в воздухе, слишком много на улице.
Бессмысленно укрываться от воды. И этот молодой человек, вымокший насквозь, не прячется от дождя, идет по тротуару, и руки его ничем не заняты.
И не очень он весел.
И видим мы, как становится ему очень холодно, так холодно, что он начинает ускорять шаг, потом почти бежит; наконец, подгоняемый страхом и холодом, бежит по улице, и все вокруг него мелькает, и не видно лиц, и ничто не имеет цвета.
Летняя гроза над городом в полную силу. Все залито; все грохочет и мокнет.
Когда-то все было иначе.
И люди, и дома, и воздух, и дождь — все выглядело иначе. Это только нам кажется, что ничего не меняется.
Одно уходит, а приходит совсем другое, не обязательно новое, но обязательно — другое.
Приходящее не обязательно лучше старого, оно не лучше, ибо не может быть в этом мире ничего лучше или хуже.
«Другое» — не признак качества, но признак движения.
Отжившее не может быть «интереснее» или «неинтереснее».
Отжившее непознаваемо, и в этом главная гордость тех, кто ушел: они унесли с собой тайну своего времени и своей жизни. Оттуда они смотрят на нас и обязательно улыбаются.
И умываются, когда есть чем.
Ибо тайна их жизни проста, как проста тайна нашей жизни.
…Вторая половина ХIХ века. Старые фотографии.
Фотографии Максима Дмитриева, русского фотографа-художника с Волги.
Давно ушедшее время. Время, которое никогда, никогда, ни при каких обстоятельствах не вернется.
И горько это.
И это просто беда. Так бывает, что не остается от жизни живого следа, а только слепки, а только тени, а только восклицания.
И чужие паспорта.
…так выглядит российский городской пейзаж XIX века.
А это — крестьянин. Берег реки, старый крестьянин стоит босой почти в воде. Улыбается.
На этой фотографии так много необыкновенных деталей, что, право же, бессмысленно их описывать.
Смотреть надо.
…Белая холщовая тяжелая рубаха, непонятно какого цвета штаны, пальцы ног крупные, ступня вообще большая-большая и очень большие серые, видимо, очень сильные руки: посмотрите, какие у него кисти рук…
Толпа мужиков около питейного заведения.
Явно — позируют. Обратите внимание на подростка белоголового, что стоит справа: видимо, он ходил следом за фотографом, может быть, ходил следом и не один день — этот подросток и на этой фотографии, где снята опять группа простых горожан, он справа… Видимо, он ходил следом за фотографом, может быть, ходил не один день. Этот же подросток и на другой фотографии, где снята опять группа простых граждан. Он опять справа.
Это всё нищие люди. Несть им числа — миллионы таких столетиями бродили по длинным русским дорогам в поисках пропитания, работы, крова. Бедные, неприкаянные, обделенные судьбой и любовью, а может быть, и не знающие совсем, что это такое: судьба и любовь.
Нищий, обездоленный, больной, убогий, спьяну погибший человек — как рок российский.
Наказание Божие…
Знать бы только, за что такая кара.
…большой железный мост через широкую реку. Чьим талантом это чудо брошено через реку? Никто не знает. Ибо висеть да висеть этой чудной «игрушке» над рекой, да не уберегли в войнах и усобицах — осталось только то, что держу в руках: кусочек фотобумаги…
…а это монахи, а это купец, а это генерал, а это писатель по фамилии Короленко, а это рыбаки, наверное братья-близнецы: похожи очень друг на друга. Они стоят по колено в траве.
Боже, как давно все это было!
Сегодня, кажется, и травы-то такой нет.
Рыбаки улыбаются. Как хороши они… И горько, что никогда-никогда больше такие вот люди не протянут нам своих рук. И не услышим мы их говора и смеха, их матерка, стука топоров. Не уберегли и этих братьев в войнах и усобицах…
Я смотрю на эти фотографии и слышу удивительную, всегда знакомую музыку. И опять беру в руки фотографии…
…Как тяжело, как напряженно тяжело жили люди, как бедно жили эти люди. Их жизнь протекала в клетке своего времени, и как хорошо, что никому из них не суждено, не дано было заглянуть в другое время.
Судьба — хитрая лисичка. Заглянув в будущее, обманувшись, человек мог бы смертельно, тоскливо, бесконечно тяжко заболеть болезнью по имени Зависть.
И это могла бы быть особая зависть — зависть самого темного цвета — ненависть к юному, молодому, желание прожить отпущенное еще раз, а потом еще, и потом — еще…
На больничной тумбочке — лекарственная склянка, медикаменты, в стакане старый кефир…
…Тишина ночных парков.
Как призраки-дворцы, старинные сооружения светятся желто-белыми фасадами, чистыми большими окнами.
Вот старинный пруд, а это беседка на берегу пруда.
Белая ночь.
…Софья Мстиславовна Толстая, красивая петербургская дама весьма преклонных лет. Да, она из рода тех самых Толстых.
Она вот-вот начнет говорить с нами — ведь мы останемся и дальше жить в этом мире. Рядом с ней — старушка, ее сестра. Они улыбаются.
Потом Софья Мстиславовна почему-то начинает рассказывать один из своих снов.
Сестра улыбается и молчит…
Тяжелые ветви сирени и порывы ветра.
Весна.
Поздняя.
…Фотография молодой женщины на белом фоне. Женщина в пестрой кофточке с молнией… Фотография пожилой женщины, которая обернулась на мой голос… Это моя мама.
Яркие цветы сирени, темные-темные, без прожилок, и как из парного мяса тяжелые листья пахучих кустов. В глубине куста — ветки тяжелые от невысыхающей росы… Сгибаются — клонятся — гнутся под тяжестью невысыхающей росы, и раскачиваются они тяжело, осторожно, и шелестят при том, как снег, если в тихий морозный день падает горсть его на ветку с сухими прошлогодними листьями.
Мама, кажется, более всех цветов любит сирень, хотя много-много лет она не была весной в России, и это ее предпочтение более от памяти.
Огромные кусты сирени в полумраке белой ночи.
Цветы.
Гроздья.
Городской пейзаж сквозь ветки.
Старый парк и спящая сирень.
…холодное сумеречное отражение в окне. Старая деревянная рама.
Медленно плывет в черном пространстве несуразный металлический предмет. Под ним проступает пустое песочное пространство со множеством ям, похожих на кратеры. Как во сне пролетаем над лунной поверхностью, оставляя след тенью длинных металлических ног-опор. Коротко воспарив над поверхностью планеты, начинаем медленно погружаться в ее пыльную среду. Наконец явно ощутимый толчок — и наш аппарат замирает. Так и стоим мы на лунной поверхности, долго, не решаясь перейти на самом деле границу прошлого и будущего. Смотрим на пространство за иллюминатором и понимаем, что прилетели в будущее.
Как странно оно выглядит.
Как печально и пусто живет оно.
Как одиноко.
Как холодно.
